TÜRK SİNEMASINDA ANLATI-KURGU İLİŞKİSİ: 9 VE YAZI-TURA FİLMLERİNİN ANLATI-KURGU İLİŞKİSİ AÇISINDAN İNCELENMESİ

Abstract

iiiÖzetYüksek Lisans TeziTürk Sinemasında Anlatı-Kurgu lişkisi: 9 ve Yazı-Tura FilmlerininAnlatı-Kurgu lişkisi Açısından ncelenmesiC.Sinan ALTUNDAĞFırat ÜniversitesiSosyal Bilimler EnstitüsüRadyo-TV-Sinema Anabilim Dalı2006; Sayfa: VIII + 1101896 yılında Lumiere Kardeşler tarafından Grand Café'de yapılan ilk filmgösteriminden bugüne geçen süreçte sinema, hem endüstriyel boyutuylahem de sanatsal boyutuyla 20. yy'ın en önemli kitle kültürel formlarındanbiri olmuştur.lk yıllarda kısa basit olayları perdeye aktaran sinema, 1914 yılındaGriffith tarafından gerçekleştirilen Bir Ulusun Doğuşu filmiyle uzunmetrajlı bir film, sinemanın bir anlatı aracı olabileceğini de göstermiştir.Griffith'in öncülüğünü ettiği klasik film anlatısı, çağdaş popüler sinemadada halen varlığını korumaktadır.1920'lerde Eisenstein tarafından ortaya atılan ?çatışmalı montaj?kuramı, klasik anlatının kalıplarını kırarak montajın sınırlarını zorlamıştır.kinci Dünya Savaşı sonrası film kuramcılarından Bazin ise her ikiyaklaşıma da karşı çıkarak, sinemada kurgunun uzamsal gerçeğibozmadan kullanılması gerektiğini savunmuştur.Bu çalışmada, Türk sinemasında geçmişten bugüne, kurgunun filmselanlatıyı oluşturmada oynadığı rol, Griffith, Eisenstein ve Bazin tarafındantemsil edilen üç ayrı yaklaşıma göre incelenmiştir. Bu incelemesonucunda Türk sinemasında kurgunun, ağırlıklı olarak klasik filmanlatısına ve Bazin'in gerçekçi kuramına uygun bir biçimde kullanıldığıgörülmüş, 2000 yılından sonra çekilen 9 ve Yazı-Tura filmlerinde isekurgunun anlatıyı oluşturmakta üstlendiği rolün, daha önceki Türkfilmlerinden farklı olduğu sonucuna varılmıştır.Anahtar kelimeler: Sinema, Türk Sineması, Film Anlatısı, Kurgu, MontajivSummaryMasters ThesisNarrative-Editing Relation in Turkish Cinema: Study of 9 and Toss-UpIn Framework of Narrative-Editing RelationC.Sinan ALTUNDAĞUniversity of FiratInstıtute of Social SciencesAnd Postgraduate Study in Radio-TV-Cinema2006; Pages: VIII + 110From the beginning in 1896, when the first film projection was made byLumiere Brothers in Grand Café, cinema has been one of the mostimportant cultural forms in the 20th Century regarding its industrial andartistic dimensions.In the first years of cinema, short films have been made which onlyshow short simple events. In 1914, one of Griffith?s feature films Birth of aNation proved that cinema can be a narrative art. The classical filmnarration that Griffith brings to the cinema is still being used incontemporary popular films.Eisenstein forced that classical film narration model with his ?montage?theory in 1920?s.One of the post-2nd World War theorists, Bazin, opposed both Griffith?sand Eisenstein?s approaches and claimed that montage or classicalediting must be used without disturbing the spatial reality.In this study, the role of editing during forming the narrative in Turkishcinema is studied in historical perspective according to three differentapproaches represented by Griffith, Bazin and Eisenstein. It is seen thatediting usage fits to the classical narration model and Bazin?s realisticapproach in Turkish cinema as general.In the last part of the study, 9 and Toss-Up, two independent films thathave been shot after 2000 in Turkey are studied and it is concluded that inthese films, editing takes a different role than in the previous Turkish filmson forming the narrative.Keywords: Motion Pictures, Turkish Cinema, Film Narrative, Editing,Montage